當穿梭于影院內(nèi)部，很容易找到對應部分，秩序正是在這些不規(guī)則體塊的相互穿插和對應下，逐步得到鞏固和建立。

在《空間詩學》中，巴什拉認為空間不再是簡單的填充物體的容器，而是人類意識的居所，空間與宇宙之間的動態(tài)對峙，早已脫離幾何學的參考架構，有人存在的空間早已超越幾何學空間意義。

影廳是電影院的核心場所，也正是這人類意識居所，人們來的電影院，尋找答案，尋求認同。

OFT雖然賦予了點、線、面極為復雜多變的組合，但始終將其控制在和諧的范疇，影城設計光源與色彩賦予空間內(nèi)部獨立感，當人們置身其中，隨時能夠意識到這一空間的特殊性。

影廳中的座椅間隔有序，由相鄰色隨機構成，天花閃爍射燈，當電影尚未開始，就已然踏進異世界。 

IMAX影廳中，兩側墻面是由捫布做成的冰雪浮雕，影城設計對稱代表著原生的秩序，而滲光的獨特造型則是叛逆下對穩(wěn)定的突破。

如果說巨幕影廳在捫布浮雕造型和滲光設計下，成為一個冰山之下的異世界，那么VIP影廳則在光源的巧妙營造中，影城設計構成一條于宇宙群星閃爍中流動的星河。

△效果圖

在OFT的原始設計規(guī)劃中，影院空間延伸到了樓頂露臺，他們?yōu)槟贻p消費者設置了一個天臺影院，解構人們對于集體觀影的傳統(tǒng)認知。

是的，如果我們總是被束縛于幽閉的空間中，又該如何仰望星空？

在這里，雙人床代替座椅，城市的天臺便成為只屬于夜晚和電影的場所，擁著愛的人，還有星辰與風為伴，浪漫會是這里唯一的主題，故事穿過熒屏，在你身邊發(fā)生。

只是遺憾地是，出于成本及其他因素考量，天臺影院依然停留在一個設想。

最終，在“場所精神”的指引下，萬象影城設計通過秩序的確定，給予人們精神庇護和活動的空間，當人們進入空間并對此產(chǎn)生聯(lián)系和認同，場所則被賦予內(nèi)在精神。

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